martes, 24 de abril de 2007

Mirada sobre la comedia

Nuestro amigo Michel Marx, nos facilitó esta información a cerca de la comedia, está en frances, pero para quienes no sepan ahora con estos traductores en internet será más fácil la cosa... un abrazo para todos.

Armando


MIRADA SOBRE LA COMEDIA

Origines populacières, foraines du cinéma. Mais la bourgeoisie
rejette les gifles et les chutes et veut s'enfermer pour découvrir le
film d'art.

Les Frères Lumière, « L'arroseur arrosé » 1896

« Le gag burlesque est l'expression dramatique du terrorisme des
choses » Michel Arnaud.

TYPES DE COMIQUE (« Le rire est la saut du possible dans
l'impossible » Georges Bataille)

1)
A) Le gag passif provoqué par la maladresse (Torpeza)
Contre le protagoniste (contra si mismo)
Contre les autres

B) Le gag passif de malchance (le spectateur rit de la victime)
D'abord parce que le spectateur s'identifie au personnage.
Oublier que le gag se base sur une malchance simulée ayant pour but
de nous faire rire.

2)

Le gag actif d'agression (le spectateur complice de la destruction
est satisfait de voir démolis des individus ou des principes qu'il
condamne).

3)

Le gag de l'assimilation visuelle ou métaphore visuelle
un jeu de similitudes « réaliste » (La barque de Hulot qui se plie
sur la plage dans « les vacances » et fait penser à la gueule d'un
requin (tiburon)

4)

Le gag basé sur des gestes ou des mouvements
Le ridicule
La farce (gros comique, action très simple)
Le grotesque (rigidité mécanique)
La parodie (imitation totale, gestes et voix, style)
Le pantomime (imitation gestuelle)

5)Le gag de situation
- L'échec d'une situation ou la difficulté de la réaliser.
- La répétition d'actions
- La rupture de l'ordre habituel des événements ou des actions
- L'interférence des actions (les déménageurs et les pots de fleurs)
- La transposition ou l'introduction d'un objet ou d'une personne
dans une situation qui ne lui revient pas.
- La technique tromperie-révélation (piège comique) (Les vacances: On
entend une musique stridente pour la seconde fois et on l'attribue à
Hulot alors qu'il s'agit cette fois d'un enfant.

L'humour de Tati est moins actif que celui de Chaplin.
Le comique d'observation remplace peu à peu le comique des
personnages (différent de Chaplin)
Les gags de Tati n'appuient pas leur existence sur le précédent, mais
fonctionnent de façon indépendante (comme chez Etaix). Tati est à mi-
chemin entre la caricature et la fresque sociale. Son personnage est
un inadapté, inadaptable et stylisé.

Pierre Etaix écrit avec Jean-Claude Carrière (Pays de cocagne)

L'homme voué à la solitude dans cette société (Chaplin, Tati, Etaix,
Pablo Berger)
Etaix pense, comme Tati, que la réalité seule ne fait pas toujours
rire (l utilise le montage pour recomposer ce qui le révolte, comme
Tati utilise la caméra cachée dans Trafic pour montrer à leur insu
les saletés faites par les automobilistes).

LE CORPS DANS LE COMIQUE

La parole
Le passage du muet au parlant a été fatal par exemple pour Buster
Keaton.

Mélange muet/parlant: Les Marx Brothers, Harpo parfaitement à sa
place dans le silence face, à côté, du flot de paroles de ses frères.
Groucho : surmoi
Harpo: Ca
Chico: Moi
(Les grands magasins (The big store) réalisé par Charles Reisner,
avec Groucho Marx, Chico Marx, Harpo Marx, Film américain. Genre :
Comédie musicale, durée : 1h 23min. Année de production : 1941)

La question de la traduction difficile (TOTO/DE FUNES) de Funès dont
seules restent les mimiques mais qui fonctionne parce que son corps
est investi. Paquet de nerfs (nervios) comme Jerry Lewis.

L'hystérie (Torremolinos entre pleurs et rires)

La sur-représentation du désir chez Harpo qui court après toutes les
jolies filles.

Rire pour éviter l'angoisse... Freud (le retour du refoulé)

La transgression, la déconstruction des codes donnés par les autres
genres (ex. quand Groucho est censé courtiser Margaret Dumont, il
l'agresse. Ex. Une nuit à Casablanca détruit dans sa première scène
celle de Casablanca de la Warner (Un film de Michael Curtiz avec
Humphrey Bogart). Pied de nez à Hollywood et à l'institution.
Inversion des codes de la courtoisie (Cf, le dessin animé, Tex Avery).


L'attente du spectateur est double (su espera)

1)Attente banalisée d'un déroulement de la séquence
2)Attente due au fait que le spectateur sait qu'il voit un film
comique (conscience du genre et de ses lois transgressives)

La logique du gag sous la logique du récit.

Un chemin dépourvu de sens que la logique des possibles narratifs
aurait exclu.

« Les choses que nous aimerions voir »

La disjonction (dislocation – désunion)

Définir la norme et l'écart dans le même temps et non l'un par
rapport à l'autre.
Définition « dynamique »
Pré-conscient/conscient

Le gag est intégré à l'énoncé.

The Kid (Chaplin 1921)

Les vacances de Monsieur Hulot (Tati 1953)
Mon Oncle (58)
Playtime (67)
Trafic (71)

lunes, 9 de abril de 2007

UN MES DESPUÉS (Los Proyectos)

Felices Pascuas Compañeros; ya hoy cumplimos un mes de haber culminado el curso en Cartagena de Indias... deacuerdo con lo acordado de socializar un poco como vamos con el desarrollo de los proyectos les comento:
El nombre de mi proyecto es El Muro, les cuento que termine este fin de semana que pasó la escaleta, y me dieron 94 escenas, a partir ahí, voy a complementar la investigación y desarrollarlo como guión; inicialmente antes de ir al curso e incluso después de terminarlo pensé mucho en como cuadrar la historia en un tiempo deternimado, en este caso nueve noches de rezo, que es lo que dura el velorio, y me cuestionaba porque creia que la historia podría contarse antes de las nueve noches, pero no, escribiendo la escaleta encajo sin forzarlo en las nueve noches que les comento. eso es mi caso.
Esperamos a ver como van ustedes, se que por ejemplo ya Gabriel tiene guión listo, y está en desarrollo para rodar, igual Samuel, con el guión del corto, que esta en la misma, pidiendo via.

Armando Bolaño